Federico Cantú

Pintor fecundo

Dr. Héctor Darío Aguirre Arvizu

17-03-03

#Efemérides, #EfeméridesMexicanas, #UnDíaComoHoy de 3 de marzo de 1907 (fecha corregida) nace en Cadereyta, Nuevo León, Federico Cantú Garza, quien llegará a ser pintor, escultor, grabador y muralista.

Estudió inicialmente en Monterrey y San Antonio, Texas, para ingresar a los 14 años a la Escuela de Pintura al Aire Libre de Coyoacán (1922), en la Ciudad de México, dirigida en ese entonces por Alfredo Ramos Martínez, de quien toma el gusto por el color, el trazo en pequeño formato, la emocionalidad por el romanticismo decimonónico y la admiración de la mujer como tema del artes.

El pintor Federico Cantú Garza pintando los murales de la Pinacoteca Virreynal (1957). Ver nota 1 al final. (1)

 

El hijo del pintor Federico Cantú Garza, don Federico Cantú Fabila, frente al mural "La Conquista de Tenochtitlán". (2)

Entre 1924 y 1931 exhibió su obra en Nueva York, California, España y Francia.

Desde 1943 fue catedrático en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado “La Esmeralda”.

Relieve "Quetzalcóatl", ubicado en el IMSS. (3)

Para 1945 el maestro Federico Garza se inicia en el grabado a buril siguiendo las enseñanzas de Carlos Alvarado Lang. Y el año siguiente dio principio a una serie de grabados en plata para el Comulgatorio de la Iglesia de la Purísima, en Monterrey, terminándola en 1952.

Grabado en buril. (4)

En 1949 viaja a la Universidad de California a impartir clases.

Autorretrato con paleta (1950), Óleo sobre tela. Perteneciente a la colección de Arte Cantú y de Teresa. Véase nota 2. (5)

Ente sus obras murales se menciona “Los Informantes de Sahagún”, localizado en el Ex Convento de San Diego, lugar que fuera sede de la Pinacoteca Virreinal, en la Ciudad de México, y también el dedicado a la mitología griega localizado en el frontispicio de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Nuevo León, además de los ejecutados en diversas residencias particulares.

"Los informantes de Sahagún", durante su realización. (6)

En la Ciudad de México cuenta con los relieves ubicados en las Unidades Independencia, Cuauhtémoc y Centro Médico Nacional de Pediatría del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), institución a la cual también le trabajo la estatua que la representa: “Nuestra Señora del Seguro Social”, también conocido como "Maternidad", obra que llegaría a ser el símbolo de la institución.

"Nuestra señora del Seguro Social" o "Maternidad". (6)

A continuación tenemos:

Madona y niño con ángel, portada de la "Letanía Lauretana" (1947). Buril-placa de plana. Perteneciente a la colección de Arte Cantú y de Teresa. Véase Nota 2. (7)

De acuerdo a los expertos: “La gran exposición retrospectiva que presentó en el Palacio de Bellas Artes en 1970, puso en relieve su versatilidad y fecunda producción, al mostrar obras de 1922 a 1970 en técnicas de dibujo, pintura, grabado, vitral, bajorrelieve y escultura.” (1)

"La Caída de Tenochtitlán". (8)

Su obra se expone de modo temporal y permanente en la Pinacoteca de Nuevo León de CONARTE.

Aquí anotamos las esposiciones en que participó el pintor Federico Cantú Garza, cortesía del Maestro Adolfo Cantú:

Santa Bárbara Museum of Art 1951

Museum Of New Mexico- The Rio grande exhibition 1956

MAM Inauguración del Museo de Arte Moderno 1964

Museo del Palacio de las Bellas Artes Homenaje 1970

Museo Amparo El Látigo de tus líneas 1993

Museo de Arte de Sinaloa 1997

Museo de San Ildefonso 2011

Museo del Palacio de las Bellas Artes Homenaje 1986

Galería de la UEM 2007

Pinacoteca de NL 2007 100 Aniversario

Casa Vallarta – Guadalajara – 2008

Museo de Linares NL 2009

Museo Chávez Morado 2010

Museo de San Ildefonso 2011

Salón de la Plástica Mexicana 2016

Nota 1: Agradecemos enormemente al Maestro Adolfo Cantú habernos proporcionado la imagen que presentamos aquí del pintor motivo del presente texto. Aclaramos que, como se ve en una nota que amablemente nos permitió tener hace un año de la publicación origial, el personaje que vemos en la segunda imagen es el hijo del pintor delante del mural obra de su padre, como se anota al pie de la misma.

Nota 2. También por esta bella imágenes agradecemos al Maestro Adolfo Cantú, Consultor de Arte y especialista.

Véase:

(1) Federico Cantú. 

Con información de:

(1) MuseoCJV.

Imágenes tomadas de:

(1), (5) y (7) Cortesía del Maestro Adolfo Cantú.

(2) Proceso.

(3), (4) y (6) Cantú Monumental.

(8) Obra de Federico Cantú.

D. R. 2017 Dr. Darío Aguirre 

Canal 11 del IPN inicia sus transmisiones

Canal 11 del IPN inicia sus transmisiones

Dr. Héctor Darío Aguirre Arvizu

02-03-17

#Efemérides, #EfeméridesMexicanas, #UnDíaComoHoy de 1959 inician las transmisiones oficiales del canal 11 de Instituto Politécnico Nacional.

Logotipo original de Canal 11

Usando el nombre XEIPN Canal 11 inicia sus transmisiones desde sus instalaciones en el Casco de Santo Tomás, en la Ciudad de México, con una mínima potencia de 5 kilovatios, de modo que la señal difícilmente salía de la zona de transmisión. Algunos estudiantes de la Escuela Superior de Ingeniería Mecánica y Eléctrica (ESIME), fabricaron antenas para que los hogares cercanos pudieran recibir la señal. Posteriormente, en 1969, la antena transmisora se trasladó al Cerro del Chiquihuite, que impera en la zona norte de la Ciudad de México (y donde ahora todos los canales tienen antenas para transmisión aérea). Ello permitió que la señal llegar a  todo el Valle de México.

El proyecto se concretó gracias al apoyo del Secretario de Educación pública Jaime Torres Bodet y del Secretario de Comunicaciones, Walter Cross Buchanan, siendo el promotor el Director del IPN Alejo Peralta y Eugenio Méndez Docurro. El presidente de México en esa época era el Lic. Adolfo Ruiz Cortines. El primer director del Canal 11  fue el Ing. José Ruiloba.

Jaime Torres Bodet

La primera transmisión fue una clase de matemáticas impartida por el ingeniero Vianney Vergara Cedeño. Este ingeniero indica, en una entrevista concedida a la revista politécnica “El Cronista Politécnico” (1999), lo siguiente:

-Yo empecé dando las clases por televisión sin ninguna compensación extra, al contrario, muchas veces presté dinero para darles algo a los muchachos que nos auxiliaban, ya que no había nombramientos para ellos, ni presupuesto para el canal. Cuando se empezó a meter otro tipo de programación, recuerdo que había una bailarina clásica que le pagaba a su acompañante para presentarse ante las cámaras; fue así como, poco a poco se fueron diversificando los programas.

Ing. Vianney Vergara dando la clase de matemáticas

Por su parte el Ing. Ruiloba indicaba en la entrevista:

-En el establecimiento del canal participaron los muchachos de la ESIME, recién graduados, que

sin experiencia, pusieron todo su empeño y buena disposición para echar a andar el canal. Pasaron meses sin cobrar, pero nunca flaquearon. No teníamos nada que reglamentara la transmisión, ni horario, pero con todo y fallas nos aventuramos a sacarlo al aire, primero dos horas y después cuantas podíamos. En realidad, se comenzó haciendo pruebas para cumplir un compromiso con el Instituto; utilizamos antenas adicionales para ampliar la frecuencia. Una persona me llamó de Cuernavaca para decirme que había recibido nuestra señal. Eso era lo que nos llenaba de entusiasmo.

Y continúa diciendo: –La ambientación la logramos con tubos y material educativo sobrante en la dirección de talleres del Politécnico, así como algunas tramoyas y utilería. Más adelante ya podíamos hablar de las secciones académica, cultural y deportiva, principalmente de fútbol americano.

Los equipos de transmisión del Canal 11 en esos años.

El corte educativo se marcó desde el principio y se transmitían clases de inglés y ciencias sociales.

Como dato oficial el Canal 11 anota:

“Las primeras producciones de Canal Once fueron programas artísticos, musicales, literarios y científicos realizados con el apoyo de instituciones gubernamentales y privadas. Ya en los años 60 Canal Once logró poner la televisión al servicio de las grandes causas nacionales, y con la ayuda de figuras como Brígida Alexander, Miko Villa, José Luis Ibáñez, Juan José Gurrola, y actores como Carmen Montejo, Lorenzo de Rodas y Carlos Ancira, entre muchos otros, se reestructuró su programación.

“A mediados de los setenta inició transmisiones a color. Para ello, se adquirió equipo y algunas cámaras, para grabar originalmente en blanco y negro, pero reconvertidas por los técnicos de la emisora para cumplir las expectativas.

“En los años ochenta se contaba ya con cuatro estudios de televisión, lo que permitió a Canal Once seguir siendo semillero de grandes figuras, además de ser una ventana en la que se podía disfrutar del trabajo de personajes de destaca trayectoria nacional y de talla internacional.”

El Ing. Alejo Peralta revisando el equipo original

Como anécdota que no viene directamente al caso de la primera transmisión, pero que me parece curiosa, anotaré que cuando tomaba clases en la ESIME del IPN, hace unos 35 años, , tuve un maestro que nos daba alguna clase teórica y nos comentaba que pertenecía al sistema de investigadores de proyectos secretos para el gobierno mexicano (sí, ya en dicha época) y que allí realizaban múltiples investigaciones en campos extraños como la levitación de objetos por medio de magnetismo (algo novedoso en aquellos años). Él estaba realizando su servicio social durante los acontecimientos del 2 de octubre de 1968, cuando en la noche llegaron unos jóvenes con un casete de video, con imágenes de lo acontecido en Tlatelolco y otros sitios donde habían matado a muchos estudiantes, que pensaban transmitir por el canal 11 a toda la ciudad. Esos jóvenes lograron que se reprodujera el video pero no se dieron cuenta que solamente ellos podían verlo y no estaba siendo transmitido realmente. Esto dio tiempo a que llegara el ejército y los arrestara. ¿A qué se debió que no se realizara la transmisión al aire? El que era mi maestro, en ese entonces prestador de servicio social, había conmutado la señal para que no pudiera ser transmitida y sólo se viera en circuito cerrado. Su premio fue ser protegido del gobierno para recibir capacitación especial y estar en el sistema de investigadores.

El acontecimiento de los estudiantes tratando de transmitir una señal a todas luces comprometedora para el gobierno provocó que se estableciera el Centro Nacional de Operaciones (CNO), en la Torre de Telecomunicaciones de la calle de Xola, en la ciudad de México, a donde debían ser trasmitidas todas las señales televisivas antes de ser difundidas al público, provinieran de donde fuera.  La oficina que comandaba al CNO (cuyo nombre no recuerdo), se dedicaban a censurar todo tipo de transmisión de información que pudiera ser perjudicial para la imagen del gobierno mexicano. Por allí pasaron muchos años las señales que llegaban de Estados Unidos para ser transmitidas por Cablevisión y mucha información fue eliminada antes de darse a conocer al público. Específicamente en el CNO se conmutaban señales a determinadas horas, después de la censura para ser transmitidas a las estaciones que a su vez las enviarían al aire o al cable, según el caso. Allí realicé mi servicio social.

Véase: Cronista Politécnico. Historia del Canal 11.

Dr. Darío Aguirre

Mariano Azuela

 Y Los de Abajo

Dr. Héctor Darío Aguirre Arvizu

17-03-01

01 de Marzo de 2017

#Semblanza, #Efemérides, #EfeméridesMexicanas, #UnDíaComoHoy 1 de marzo de 1952 muere el escritor Mariano Azuela González, autor de Los de Abajo, obra representativa de la novela de la Revolución Mexicana. Fue miembro de El Colegio Nacional. Sus restos descansan en la Rotonda de las Personas Ilustres.

Dr. Mariano Azuela

Había nacido en Lagos de Moreno Jalisco en 1863. Fue un excelente narrador de acontecimientos novelados siendo tal vez el mejor exponente de la llamada Novela de la Revolución Mexicana.

Se sumó a las causas revolucionarias tras la caída de Francisco I. Madero, como médico militar, carrera que había estudiado en Guadalajara.

“Los de abajo”(1915) viene a ser un fresco donde narra hechos que pudo vivir durante los años de la Revolución Mexicana. Esta novela marcó las pautas de un género cuya práctica se prolongó incluso a mediados del siglo XX. Sin embargo su novela no fue famosa sino hasta 1925 cuando Francisco Monterde, quien llegó a ser director de la Academia Mexicana de la lengua en 1960,  la proclamó como la mejor novela de la Revolución Mexicana.

Portada de su novela edición del FCE

Había escrito previamente dos novelas menores de corte costumbrista: Fracasados (1908) y Mala Yerba (1909) donde reflejaba las condiciones de tensión social vividas en nuestro país en los años previos al estallido de la revolución.

Posteriormente escribió obras con tono amargo, destacando los temas agrarios y familiares. Tenemos como ejemplo “Los caciques” (1917), “Las moscas” (1918), “Las tribulaciones de una familia decente” (1918), “La luciérnaga” (1932), “Avanzada” (1940) y “Nueva burguesí”a (1941).

Sello postal conmemorativo de 1974

Ya al final de su vida escribió “La marchanta” (1944), “La mujer domada” (1946) y “La maldición” (publicada en 1955, ya después de su muerte).

Entre 1958 y 60 se publicaron sus obras completas en tres tomos.

Véase: Salón de la plástica mexicana, Biografía de Mariano Azuela.

En esta página se encuentra la radionovela de “Los de Abajo”, producida por Radio Educación.

Con información de: Biografía.

D. R. 2017 Darío Aguirre